明 沈周 画 文征明 题
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二 词，滥觞于晚唐、五代，发展至两宋，自铸黄金时代，形成与唐诗并峙的高峰。进入元、明，不少词论家叹其“衰落”。反过来我则看到，能词者们顺应社会变化，转而化大力，去写同词形式差不多的散曲，推动、成就了元曲和元、明戏曲的辉煌。 到清代，都说词呈“中兴”，体现在作品多，作者多。严迪昌《清词史》称：“一代清词总量超出二十万首以上，词人也多至一万之数。”另一特点是流派多。这部《词集》中的八大家，陈维崧为阳羡派首领，朱彝尊、厉鄂是浙西派先后两掌门，朱祖谋创立彊村派。纳兰性德、龚自珍、项鸿祚、文廷式虽未开派立宗，不登自高，一呼百应。 反观当代，诗词作者号称“百万大军”，每日光在网络上发表的作品就达海量，论坛社团也是成百上千。然而，屡有人摇头：至今未见惊艳全国的一位名家、一首佳作、一杆帅旗。 休厚古薄今！就我个人眼光，觉得魏新河挺优秀，《秋扇词》集中句句妙！听说他是大校特级飞行员，天哪！ |
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三 入词物料一般较小。“小山重叠金明灭”（温庭筠），“小园香径独徘徊”（晏殊），“弄晴小雨霏霏”（秦观），“梦觉小庭院”（柳永），“有翠禽小小”（姜白石）……按句翻检全篇，会发现其题材小，意境小。 大手笔陈维崧如何操作？看这首《点绛唇·夜宿临洺驿》：“晴髻离离，太行山势如蝌蚪。稗花盈亩，一寸霜皮厚。 赵魏燕韩，历历堪回首。悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。” 髻，蝌蚪，稗花，黄叶，不必再著“小”，都属细微之物。作者以小喻大，扩化为宏奇之境——髻，静态山形；蝌蚪，流动山势；稗花、黄叶，覆盖中原大地。赵魏燕韩，简单四字一经组合，更展现一长幅战国诸雄盛衰兴亡图…… 上述“境”意，据王国维《人间词话》：“境界有大小，不以是而分优劣。‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’（杜甫），何遽不若‘落日照大旗，马鸣风萧萧’（杜甫）？‘宝帘闲挂小银钩’（秦观），何遽不若‘雾失楼台，月迷津渡’（秦观）也？” 王《话》中屡见“境界”，含义多重，理解不一。感到此处“境界”，近似“意境”。 的确，“境界有大小”。照这则词话的反问语气推想，王国维的意思是：小，并不拙劣于大。 从他所举例子来看，我偏爱“落日……”、“雾失……”句，大美！ |
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| 秋扇有独特的生活体验，所以他能写别人写不出的感受，最喜他“我与银河一擦肩”。 | |||||
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