体气一词，云门好用，指词的结构情感安排的基本规律。

先看晏几道的鹧鸪天千古名篇，此为典范之作，后人多以此为范本。

彩袖殷勤捧玉锺。当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。

从别後，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

解读：这个词，名家已经解读过，我再来按照自己的思路重新理一理。

上片，彩袖殷勤捧玉锺。当年拼却醉颜红。这二句，先是一个场景，然后用“当年”点明。这种类似国画中先渲染，后勾勒的手法，我在其他诗词中也见过，如清真【少年游】：并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。 

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。这个是承接前面二句，把前面这个场景景继续生发，舞低，歌尽，可见其欢。同时这个铺垫足以后，下面再写离别，重逢，就很有波澜，能打动人。

下片，过片，从别後，忆相逢。从上片承转，上片是欢聚的境，下片是离别和重逢，中间必须有一个文气的过渡，因此，通过这一句，使上下文脉相连，词法密。记得我在杜诗的古风中，也曾读到有的古风歌行有一个过渡段的结构，也是为了做到前后二段能在文脉上相通，使之成为一个整体的一部分，不至于零零碎碎，想来，这也许和此地道理是相通的。

几回魂梦与君同，接忆相逢，把别后的情景渲染，所谓别恨愈深，重逢愈欢，同时，与君同，因为有上片的铺垫，也足以令人想起此时此情。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。前面已经铺垫很多，到这一刻重逢，已经无需再多费笔墨去描写重逢如何如何，笔者用“剩把”“犹恐”，把重逢的喜悦表达的淋漓尽致。

   本词在结构上是，上片先写回忆，过片，过渡到别后相思，直到到最后才写眼前真实之境，而旧景若实，实景如梦，词法高妙。

鹧鸪天·甲午暮春锡山诸子邀游荡口古镇

绰约风姿叹绝伦，吴娃今揭盖头巾。
开首一句是兴起，渲染之法，先声夺人，例如彩袖句，后一句，指美女揭头盖，端的是吸引人，也点明事由。以下一个对仗，是第一个要出彩的地方，一般把前二句继续刻画深入：
雨飘深巷仓河静，鸿鉴澄波印版新。   静，新，宛如新娘。

留浅笑，忆轻颦。过片起到承上岂下，过渡的作用，十分重要，看鹧鸪天，首先看此地是否能很好流转。

一桥一坊总销魂。有了过片三字句的推送，此地要第二次提升一下，销魂明显比前面强了些。

此身恍在清明卷，倒转流光九百春。尾结，出句再推一下，对句再提升一下，这样完成鹧鸪天的一波三折的效果，鹧鸪天也另有别调，如稼轩的个别篇目，但大多数基本体气是如此。

个人见解，谬误勿怪。