明  沈周 画  文征明 题
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无锡市诗词协会 无锡碧山吟社论坛作业
   
  主 题:[公告]滨湖分会三月份作业练习
  南泉永明 男
  
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18/2/28 10:21:37
[公告]滨湖分会三月份作业练习
??出题因由:长期以来,我们在出题时习惯于内容上的限定,今欲推陈出新,以律诗中极少使用的“错综对”为限,不拘内容作一首七言或五言(错综对位置可颔可颈)。

题目:《限“错综对”赋律一首》

附:

概况
错综对又称"交错对"、"交互对"、"交股对"、"磋对"、"犄角对",属古诗对仗宽对中的一种现象。对仗时字词位置不是依次相对,而是交错相对。
如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》首联:"裙拖六幅湘江水,髻挽巫山一段云。""六幅"对"一段","湘江"对"巫山",但位置不同,属典型的错综对。又如刘禹锡《始闻秋风》首联:"昔看黄菊与君别,今听玄蝉我却回。"整联中,"君"、"我","与"、"却"位置不同,属错综对。

折叠基本特点
错综对常见在首联和尾联,但颔联和颈联中也能见到。如王维的五律《辋川闲居赠裴秀才迪》中的颔联:"倚杖柴门外,临风听暮蝉。"出句后三字是"柴门外",对句后三字是"听暮蝉","柴门"和"暮蝉",都是前一字修饰后一字,可以相对,但从词组位置来看错开的,故属错综对。
使用错综对主要是为了适应平仄而颠倒词序。有时也并非为了平仄,是为了文理上的通顺等原因。
折叠词语释义

另外,两句完整的诗句中的上、下句分别对仗,这种对仗形式也叫错综对。
如《离骚》:"固时俗之工巧兮,偭规矩而改错。背绳墨以追曲兮,竞周容以为度。"其中的"固时俗之工巧"与"背绳墨以追曲"形成对仗,"偭规矩而改错"与"竞周容以为度"对仗。
折叠作品举例

例如王维的五律《辋川闲居赠裴秀才迪》中的颔联:倚杖柴门外,临风听暮蝉。这一联出句的主语"倚杖"与对句的主语"临风",都是以动词修饰名词,对得还工稳。但后面三字,出句是"柴门外",对句是"听暮蝉",如只看"柴门"和"暮蝉",都是前一字修饰后一字,可以相对。
但从词组位置的安排来看是不能相对的。因为"柴门外"是以方位词"外"作"柴门"的修饰语而置于后面;"听暮蝉"却是以动词"听"来修饰宾语"暮蝉"。如要相对,必须把"柴门"放在"外"字后面,或是把"暮蝉"移在"听"字前面方能成对。但是不论移动上句的"柴门"还是下句的"暮蝉",不但都不合平仄和韵脚在格律上的要求,而且也不合语法规则。在这种情况下,利用交错对的形式把应对的词语错开来补救,就解决了这个问题,读起来也很自然。
再看杜甫的五律《长江》二首之一的起联:众水会涪万,瞿塘争一门。
从这一联上下句词组的性质来看,上联的"众水"应与下联的"一门"相对,"涪万"应与"瞿塘"相对;但如果把"一门"与"瞿塘"的位置互易,变成"一门争瞿塘",意义就含混不清了,所以只能照现在这样安排。当然,这两句诗是此诗的起首一联,并不要求使用对仗,这里只是把它作为例子,来说明交错对的使用情况。
交错对一般都是在词语对仗安排与格律发生矛盾的时候,才采用这种形式以作补救的。

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[原创]Re:作业汇总

乡间春早  听泉
鹊催寒已去,山水转清奇。
千树经疏雨,东风绿万枝。
倚牛听布谷,飞燕伴锄犁。  
为我农家乐,桃源景可追。
 
戊戌年元宵后一日学写错综对  三不看
遥思双甲子,旧事憾无边。
积弱八夷侮,图强毁百天。
盘根牵树冠,错节藕丝连。
可叹维新血,犹如在眼前。

晨起独步至金匮公园  茶翁
金匮朝岚染,疑身绮梦中。
莺声香曲径,柳浪畅清风。
破雾樱花灿,春心映日红。
忘情蜂蝶戏,逸兴贯长空。

春日   白鹭                     
东风渐清劲,梦寐百花亲。
半亩云开绿,鸡鸣遍地晨。
芳时期上国,良策指归秦。
龙蛰翛然动,莺啼柳色新。

贺周龙华先生七十大寿  南泉永明 
风华溯上流,紫气满青牛。
石癖嚣尘远,花蹊旧雨稠。
千钧龙字舞,仁者百年修。
望米期茶贺,同擎酒一筹。

水题错综七律一首  老魏
东南巨浸自然成,包孕三吴富甲争。
旱接九溪甘露蓄,洪来渍涝一湖盈。
曾经战舰如江鲫,今日渔帆似海鲸。
偶见游船沿岸过,谁为浩渺绿波惊。


拯救地球(错综对)     墩村寒士
宇宙星球密似麻,宜居却是列独家。
异端气候年堪怅,食品安全日见差。
极地冰川频易化,穹天臭氧渐难遮。
联合世界同施救,修复乾坤返女娲! 
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